[腕表之家 鐘表文化] 或許是大日歷日期顯示，或許是不對稱表盤布局，又或許是一絲不茍的嚴苛和德式設(shè)計的內(nèi)斂，讓朗格如此與眾不同，動人心魄。這種情感，也許就是所謂的一見鐘情。隨著生活閱歷的不斷增長，審美意識的逐漸成熟，在朗格愛好者的眼中，簡潔、易讀而優(yōu)雅的表盤（特別是阿拉伯數(shù)字字體和帶有明顯弧度的品牌標志）顯得愈發(fā)引人入勝。

德累斯頓森帕歌劇院的標志性五分鐘數(shù)字時鐘

領(lǐng)先時代

德累斯頓森帕歌劇院舞臺上方懸掛的五分鐘數(shù)字時鐘，可以說是世界上最早的數(shù)字顯示時鐘之一。這座時鐘由宮廷鐘表匠約翰?克里斯迪昂?菲烈特里西?古特凱斯設(shè)計打造，費爾迪南多?阿道夫?朗格擔任助手學徒。五分鐘數(shù)字時鐘信息清晰易讀、設(shè)計大膽顛覆，這些特色由150年后推出標志性Lange 1腕表的朗格繼承發(fā)揚，并獲得專利。

五分鐘數(shù)字時鐘左邊以羅馬數(shù)字顯示小時，右邊每隔5分鐘以阿拉伯數(shù)字顯示分鐘，采用Didone字體，反映出鮮明的時代特點。從功能上看，這座時鐘原本目的是為了避免觀眾一再啟動懷表的鐘聲報時，擾亂表演秩序。換作更現(xiàn)代化的說法，這種措施和劇院內(nèi)屏蔽手機信號異曲同工。

尊重傳統(tǒng)

Monotype發(fā)行的Engravers字體樣式

自1994年重整旗鼓以來，朗格一直嚴格使用Engravers字體，這種字體最初由德國（出生）雕刻師和字體設(shè)計師羅伯特·韋布金于1899年創(chuàng)造，鮮明而精致，堪稱傳統(tǒng)和工藝的完美融合，朗格的選擇合情合理。20世紀，許多鑄造廠對其進行了中心設(shè)計和重新發(fā)行。上圖樣式由Monotype發(fā)行。

一般地，特排字體（Display Type 也即展示字體）對比度高且只用大寫。仔細觀察，可以看出朗格使用的應為一種定制字體樣式。那么，朗格的定制Engravers字體和Monotype發(fā)行的Engravers字體之間有哪些關(guān)鍵區(qū)別呢？

朗格定制字體明顯比Monotype發(fā)行字體更加厚重

1. 對比標志性數(shù)字“25”，可以明顯看出朗格定制樣式增厚了字體，提升了易讀性，細節(jié)處理上規(guī)避了技術(shù)困難。

朗格定制字體（左）和Monotype發(fā)行字體（右）

2. 放大后，可以看出（朗格定制樣式）所有字符的末端都裝飾Glyphic襯線和銳化尖角，這很可能帶有象征意義，旨在致敬19世紀的Chiselled字體和朗格的雕刻傳統(tǒng)。

Sans-serif無襯線字體排版（左）和Engravers定制字體排版（右）

有趣的是，重建早期的朗格腕表，“Made in Germany”使用Sans-serif無襯線字體；而后來以及最近的朗格腕表，表盤上的所有文本元素都使用Engravers定制字體。

弧度曲線

回溯二戰(zhàn)前朗格作為優(yōu)質(zhì)懷表制造商的歷史，你會發(fā)現(xiàn)早期的文字商標就已按照圓弧排列，并且恰好與表盤和表殼弧度平行?；蛟S早期朗格懷表的精心排版，為所有后來的時計奠定了基調(diào)，畢竟從一開始美學就是一個重要的考慮因素。當時的朗格是一家初創(chuàng)公司，資源有限，目標是在控制成本的基礎(chǔ)上生產(chǎn)外觀獨特的時計。

朗格定制、Engravers’ Roman、Monotype Engravers和Engravers’ Gothic中的“&”符號樣式（從左至右）

觀察品牌重建后朗格的文字商標，視覺焦點自然而然地落在中央“&”符號上，其平頂?shù)淖煮w樣式獨特而反常。聯(lián)系羅伯特·韋布金Engravers字體和Engravers’ Gothic字體（一種為桌面排版系統(tǒng)數(shù)字化的傳統(tǒng)雕刻字體）的元素特征，只能推測朗格文字商標中的“&”符號樣式源自20世紀初各種“Engravers”字體設(shè)計的相互融合。

通過虛線勾勒字符的高度，還可以推測，頂端圈環(huán)的缺失從視覺角度看可能是一個合理的選擇，這樣就保持了商標和表盤的幾何完整性。

背后故事

隨著市場上出現(xiàn)更多的身份認同型公司，品牌也對視覺語言和排版設(shè)計給予了更高的關(guān)注。專有字體可以巧妙地、潛移默化地形成有效溝通，傳達品牌個性，彰顯鮮明風格，因而朗格斥資從Linotype定制獨家字體樣式也就不足為奇。

朗格品牌的主要字體以Versailles為基礎(chǔ)，這種字體最初由瑞士著名設(shè)計師Adrian Frutiger于1984年創(chuàng)造，其靈感源自金屬切割字形。Versailles字體襯線非常鋒利，很明顯會令人聯(lián)想到制表工具和雕刻技術(shù)。

作為Serif襯線字體補充的，是Frutiger和Linotype原型的變體——Univers Next，“冷靜優(yōu)雅和理性能力的詮釋表達”。朗格將其用作技術(shù)信息和圖例旁注的說明，進一步強調(diào)了這種字體的功能性和實用性。

空間問題

雖然朗格對于排版的選擇明智合理，但是仍有較大的改進空間。首先，就是進一步發(fā)展一系列Engravers變體，用于表盤設(shè)計。分析Richard Lange Perpetual Calendar “Terraluna”腕表的技術(shù)圖紙和形象照片，可以看出星期和月份顯示數(shù)字的外觀稍顯比例失調(diào)，扭曲變形。

扭曲字體（Custom Engravers）和適當?shù)膲嚎s版本（ITC Garamond）

以上圖所示的“OCT”為例，很顯然字符寬度和高度的縮放不成比例：“O”的曲線失真，“C”和“T”的襯線不自然地伸長。相比之下，使用適當?shù)陌姹荆↖TC Garamond），壓縮比例和視覺效果會更加協(xié)調(diào)?？臻g狹窄有限的情況下，風格緊湊的字體類型是絕對必要的。

再就是，兩位數(shù)小時時標的間隔可以更好更專業(yè)地進行合并。早期數(shù)字排版從傳統(tǒng)排版演變而來，故而引入了金屬活字的字形，字符間寬度差異很小，而數(shù)字通常鑄造成相同的寬度。因此，采用數(shù)字化傳統(tǒng)字體（如Engravers）時，等寬數(shù)字和不等寬比例數(shù)字的差異尤為明顯。

Engravers字體“10”和“11”的排版對比，等寬數(shù)字（左）和不等寬比例數(shù)字（右）

等寬數(shù)字的字符寬度具有統(tǒng)一性和固定性，這樣可以更加清楚地顯示統(tǒng)計數(shù)字數(shù)據(jù)，但代價是犧牲了視覺均衡性和美觀性（即字間距）。

明智之選

像朗格這樣特別注意專業(yè)排版的品牌仍是少數(shù)，其他制表商有的依賴計算機系統(tǒng)字體（可能導致外觀單調(diào)平庸），也有的照搬歷史原始設(shè)計（可能損害信息辨讀效果）。向制表品牌的設(shè)計部門提出關(guān)于字體選擇的問題時，得到的回答通常表明：排版并不在設(shè)計考慮范疇內(nèi)。

為什么？可能是由于許多腕表設(shè)計師沒有接受過字體排印和平面設(shè)計的正規(guī)培訓，他們中的一些來自汽車設(shè)計領(lǐng)域，一些被訓練為“藝術(shù)家”，甚至還有一些沒有設(shè)計背景。雖然經(jīng)過排版培訓，不一定會創(chuàng)造出美麗的事物，但至少可以避免出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的情況。如今，市場上越來越多的品牌開始關(guān)注商標和字體的選擇，傳統(tǒng)制表師們是時候改變輕視排版的觀念了。（圖/文 腕表之家 許朝陽編譯）